Spaces and Masculinities in Transition: The Evolution of the ethos and Multimodal Discourse of Guitarricadelafuente
DOI:
https://doi.org/10.19137/anclajes-2026-3037Keywords:
Discourse Analysis, Multimodality, Guitarricadelafuente, Music Video, PoeticsAbstract
Guitarricadelafuente’s discursive ethos and artistic vision reveal a significant evolution within his brief discography. In his linguistic, visual and performative approaches, he moves from the rural to the cosmopolitan, from an initial bucolic innocence to an urban aesthetic characterised by radical hedonism. In this process, the artist redefines, on the one hand, his artistic identity, accompanying the aesthetic with a conscious discursive strategy to construct an alternative, deliberately corporeal masculinity. But it also allows him to explore the tension between the legacy of a folklore traditionally associated with certain masculine codes and its reinterpretation through a contemporary lens. The combination of discourse analysis with visual semiotics enables a comprehensive analysis of the work as a whole (songs, music videos and other paraphonographic elements) to identify the key elements of his unique multimodal poetics.
Downloads
References
Arenillas Meléndez, Sara. “Hibridaciones de la masculinidad a través de las estéticas de lo gay en el rock español: El caso de Ilegales, Platero y Tú y Tam Tam Go!”. Clepsydra. Revista Internacional de Estudios de Género y Teoría Feminista, n.º 26, 2024, pp. 89-114, https://doi.org/10.25145/j.clepsydra.2024.26.06
Ariza, Saúl. “‘Las plumas son para las gallinas’: masculinidad, plumofobia y discreción entre hombres”. Disparidades. Revista De Antropología, vol. 73, n.º 2, 2018, pp. 453–70, https://doi.org/10.3989/rdtp.2018.02.009
Artola, Pedro. Mil y una noches. Sony Music Entertainment España, 2021.
Baños Saldaña, José Ángel. “Metodología para el estudio de las canciones autopoéticas: el caso de El Kanka”. Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica, n.º 35, 2026, pp. 63-85, https://doi.org/10.7311/ITINERARIOS.42.2025.04
Chierichetti, Luisa. “Discurso amoroso e identidad en la ficción audiovisual: el caso de LEX”. Círculo de Lingüística Aplicada a la Comunicación, n.º 70, 2017, pp. 119-39, https://doi.org/10.5209/CLAC.56320
Díaz, Natalia Elisa. “Botas, trenzas y glitter: Estrategias para visibilizar las disidencias en el Folklore Argentino”. Recial, vol. 13, n.º 21, 2022, pp. 107-75, https://doi.org/10.53971/2718.658x.v13.n21.37848
Ducrot, Oswald y Tzvetan Todorov. Diccionario enciclopédico de las ciencias del lenguaje. Siglo XXI, 1998.
Gómez Capuz, Juan. “La poética del pop: los recursos retóricos en las letras del pop español”. Anales de Literatura Española, n.º 17, 2004, pp. 49–72, https://doi.org/10.14198/ALEUA.2004.17.03
González-Varga, Marina y María Jesús Pena-Castro. “Performing gender in late spanish folk revival”. Journal of World Popular Music, vol. 11, n.º 1, 2024, pp. 22–48, https://doi.org/10.1558/jwpm.26150
Guarinos, Virginia y Ana Sedeño-Valdellós. “Lyrics, images and performance in mainstream music videos in Spanish”. Círculo de Lingüística Aplicada a la Comunicación, n.º 100, 2024, pp. 161-70, https://doi.org/10.5209/clac.81140
Guitarricadelafuente. “Cuevas de Cañart es un punto de partida con el que quiero llegar a otro espacio más grande”. Entrevista realizada por María Celiméndiz. La Comarca, 26 jul. 2022, https://www.lacomarca.net/guitarricadelafuente-cuevas-canart-es-punto-partida-el-quiero-llegar-otro-espacio-mas-grande/
Guitarricadelafuente. “Guitarricadelafuente desvela cómo creó «Vidalita del mar» inspirado en la gente mayor de su pueblo natal”. Entrevista realizada por Eva Baroja. El País, 12 mayo 2022, https://elpais.com/videos/2022-05-12/guitarricadelafuente-desvela-como-creo-vidalita-del-mar-inspirado-en-la-gente-mayor-de-su-pueblo-natal.html
Guitarricadelafuente. “En lo sexual estaba bastante capado por mis novias; viví mi primera relación con un chico”. Entrevista realizada por Lorena G. Maldonado. El Español, 8 sept. 2025, https://www.elespanol.com/mujer/protagonistas/20250908/guitarricadelafuente-sexual-bastante-capado-novias-vivi-primera-relacion-chico/1003743912247_0.html
Guitarricadelafuente. “Entrevista a Guitarricadelafuente: «Mi primer recuerdo musical fue mi abuela enseñándonos los acordes de una jota»”. Flooxer Now - Nuebo, 10 junio 2022, https://www.flooxernow.com/musica/entrevista-guitarricadelafuente-recuerdo-musical-fue-abuela-ensenandonos-acordes-jota_2022061062a34c44bad2bc000153d65a.html
Guitarricadelafuente. “Guitarricadelafuente, cantante: «Constantemente intentamos dejar de ser nosotros mismos para ser más cool»”. Entrevista realizada por Francisco Gámiz. El Diario, 15 mayo 2025, https://www.eldiario.es/cultura/musica/guitarricadelafuente-cantante-constantemente-cool_128_12299089.html
Guitarricadelafuente. La cantera. Sony Music Entertainment España, 2022.
Guitarricadelafuente. “Guitarricadelafuente on spanish horniness, Pénelope Cruz & working with Troye Sivan”. Entrevista realizada por Kevin LeBlanc. Nylon, 5 de septiembre de 2025, https://www.nylon.com/entertainment/guitarricadelafuente-spanish-leather-la-bola-negra-interview
Guitarricadelafuente. Spanish Leather. Sony Music Entertainment España, 2025.
Kaliman, Ricardo J. “Negociaciones identitarias en la industria de la música popular: la evolución del repertorio de un cantante del folklore argentino”. ArtCultura, vol. 19, n.º 34, 2017, pp. 69-83, https://doi.org/10.14393/artc-v19n34-2017-1-05
Lacasse, Serge. “Toward a Model of Transphonography”. The Pop Palimpsest: Intertextuality in Recorded Popular Music. Michigan, University of Michigan Press, 2018, pp. 9–60.
López Ruiz, Luis. Guía del flamenco. Akal, 2007.
Martínez Cantón, Clara Isabel. “La pervivencia de esquemas métricos tradicionales en las canciones pop españolas”. Rhythmica: Revista Española de Métrica Comparada, n.º 9, 2011, pp. 145–62.
Montes, María de los Ángeles y Silvina Argüello. “Introducción. Géneros y sexualidades, ¿y músicas populares?”. Recial, vol. 13, n.º 21, 2022, pp. 7-15, https://doi.org/10.53971/2718.658x.v13.n21.37843
Moyano, Alberto. Full-time papi. Sony Music Entertainment España, 2025.
Pérez de Ziriza, Carlos. “Guitarricadelafuente: La cantera”. Rockdelux, 26 mayo 2022, https://www.rockdelux.com/discos/guitarricadelafuente-la-cantera
Rivas Otero, José Manuel. “Discurso, acción y tensión en la música popular. Un análisis crítico y de género de las canciones de Diomedes Díaz”. Encrucijadas: Revista Crítica de Ciencias Sociales, n.º 11, 2016, pp. 1-23.
Sánchez Ungidos, Guillermo y José Ángel Baños Saldaña. “¿Antón Álvarez, pucho, crema, C. Tangana o el madrileño? Cómo se construye la autoría en la canción contemporánea”. Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica, n.º 35, 2026, pp. 289-314.
Sánchez-Vizcaíno, María-Carmen, Lucía Pilar Cancelas-Ouviña, y M. Carman Fonseca-Mora. “A multimodal analysis for an updated vision of women in music videos”. Observatorio (OBS), vol. 17, n.º 3, 2023, pp. 171-93, https://doi.org/10.15847/obsobs17320232229
Sedeño-Valdellós, Ana. “Motivos visuales e intertextualidad de la música popular en el ecosistema transmedia: el álbum visual El Madrileño, de C. Tangana”. methaodos. Revista De Ciencias Sociales, vol. 12, n.º 2, 2024, pp. 1-16, https://doi.org/10.17502/mrcs.v12i2.734
Sedeño-Valdellós, Ana y Virginia Guarinos. “El cuerpo audiovisualizado en la realización del vídeo musical contemporáneo”. Atenea, n.º 523, 2021, pp. 139-57, https://doi.org/10.29393/atat523-414asca20414
Urdaneta García, Marianela. “El reggaetón, invitación al sexo. Análisis lingüístico”. Logos: Revista de Lingüística, Filosofía y Literatura, vol. 20, n.º 1, 2010, pp. 104-21.
Valtueña, Daniel. “Más allá del fenómeno Rosalía: memorias de futuro trans en la folctrónica peninsular”. Estudios LGBTIQ+, Comunicación y Cultura, vol. 5, n.º 1, 2025, pp. 69-77, https://doi.org/10.5209/eslg.99348
Downloads
Published
Issue
Section
License
Copyright (c) 2026 Antonio Portela Lopa

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
The authors must adhere to the Creative Commons license called "Attribution - Non-Commercial - Share Alike CC BY-NC-SA", through which it is allowed to copy, reproduce, distribute, publicly communicate the work and generate derivative works, provided and when the original author is cited and acknowledged. However, it is not allowed to use the work or its possible derivative works for commercial purposes. The authors may establish additional agreements for the non-exclusive distribution of the version of the work published in the journal (for example, place it in an institutional repository or publish it in a book), with the acknowledgment of having been first published in this journal.
The publication of contents in this journal does not imply any royalty or charge for the contributors.

.png)